La foto del libro Longanesi è tratta da "Life" del 9 aprile 1951.
Ciò che mi lascia immancabilmente incantato è l'abilità che possedeva nell'amalgamare l'elemento fotografico con l'invenzione cromatica, creando un'armonia di forme e tinte assolutamente unica.
Colori che naturalmente contrastano fra di loro al punto di offendere l'occhio, erano trattati con una tonalità pastello che li trasformava in una vera gioia per la vista.
Il dettaglio fotografico, poi, faceva sì che la scena si presentasse con un'immediatezza sconcertante, viva e palpabile, eppure estranea all'esperienza quotidiana.
Osservate le creature traslucide e ameboidi che levitano sullo scenario del Big Ben a Londra, nella copertina per la prima edizione italiana di The Day of the Triffids.
Pur non avendo alcuna attinenza con i mostri vegetali di cui narra Wyndham, sono assolutamente repellenti.
Guardate il paesaggio invernale, ancora londinese, realizzato per La Morte Bianca: in esso si colgono le caligini dell'alito morente di una città che sta per soccombere alla catastrofe di una neve sproporzionata ...Oppure la poesia aliena che traspare
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dalla scena composta per Un Pianeta e tre Stelle. 
Il lavoro contiene quasi la copia completa di una copertina dell'americano Emshwiller, eppure va oltre, vi si può trovare molto di più.
Sullo sfondo totale e azzurrato di una superficie lunare che riempie lo spazio della copertina di Il Pianeta Maledetto precipita in fiamme un'astronave presa a prestito dai progetti di Wernher Von Braun, che in quegli anni sembravano i più promettenti in campo astronautico.
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Non è la prima né sarà l'ultima volta che Caesar prenderà a modello i veicoli spaziali dell'ingegnere tedesco, tant'è vero che in uno dei suoi ultimi bozzetti (mi riferisco alla copertina per Il Vagabondo dello Spazio di Fredric Brown) ne appare uno in orbita fra Giove e gli Asteroidi.
Ispirazioni di Caesar a progetti di Von Braun
Le Stelle ci Amano e Tradotto dal Marziano, rispettivamente dei francesi Pierre Versins e Francis Didelot, sono altri due libri per cui il copertinista ha creato autentici capolavori. Le sfumature d'ombra che vestono il corpo nudo della figura femminile in primo piano, l'erba extraterrestre sulla quale è inginocchiata, e la struttura futuristica che domina sullo sfondo luminoso, sono di una bellezza smagliante tale da sottolineare ciò che il titolo del romanzo afferma.
Passando al testo di Didelot, vale proprio la pena di riguardarla, la copertina: tutte le parole di elogio che potrei spendere non servirebbero a decantarne i pregi.
E che dire dell'angoscia trasfusa sul fascicolo di Le Quattro Ore di Satana? Né la storia né l'illustrazione possono essere definite di SF, anzi; ma quella mano di donna che emerge dal mucchio di carbone, le unghie laccate di sangue, il foglio che serra tra le dita e l'espressione sul viso del vecchio sul fondo dello scantinato… Dubito che si possa fare di meglio.
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